Petits et grands espaces
Ta séquence peut contenir un dialogue entre les personnages.
Le rétrécissement de l’espace au début de la séquence peut se faire grâce au montage ou avec un mouvement de caméra.
Pixivore revient sur le film Le grand voyage qui a inspiré ce défi…
Ismaël Ferroukhi dit de son film, Le grand voyage, qu’il est un huis clos. Pour lui, la voiture est « l’endroit idéal pour enfermer quelqu’un et l’obliger à communiquer ». Ensemble pendant 5000 kilomètres, Réda et son père « ne peuvent plus fuir » et « sont obligés au moins de se regarder », « d’exprimer des sentiments, même sans paroles ». Ismaël Ferroukhi utilise une grande variété de points de vue pour nous montrer ses personnages confinés dans la voiture. Dans l’extrait ci-dessous, à quels endroits a été placée la caméra ?
Mais Le Grand Voyage est un huis clos très particulier, si on le compare, par exemple, à Fenêtre sur cour ou 12 hommes en colère. Lors de leur voyage, Réda et son père traversent de vastes paysages et des grandes villes qui sont souvent montrés dans des plans larges, comme dans l’extrait ci-dessous (plan général de la route et un long panoramique en plan d’ensemble sur la mosquée Sainte-Sophie et la mosquée bleue d’Istanbul).
La séquence où les deux voyageurs font une pause dans les montagnes bulgares est un bon exemple de « huis clos à ciel ouvert ». Dans un premier temps, l’espace se rétrécit, passant en quatre plans d’un paysage vu en plan d’ensemble à un plan moyen du père et du fils dans un abri qui rappelle l’habitacle de la voiture. Le quatrième plan est le plan le plus long du film. Comment expliquer cette durée ?
